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4.0
简介:
1998年12月至1999年4月，年过七旬(🔉)的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国(🍲)的城市(🔵)和乡村(🥡)“闲逛”的过程中，拍摄(🖕)了一些关于当今时代法国(🎳)拾荒(🌔)者们的影像：流浪(📓)汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂(🐂)铁堆里寻(♍)找(😳)创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出(🚰)于(🚄)反对浪费的品德。除了拾(🕉)荒，影片还有一条游离于(📺)主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密(🕌)切的人和(😻)事，比如采访一位兼做心(🤮)理医生的葡萄(🧥)园主(🛸)，与发明电(🖤)影(😕)的先驱(🕗)者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片(🏋)还是一幅影片作(🏎)者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在(🦌)镜头后面时也有意地适度表现(🔹)自己，而且有些镜头(🚾)是她亲自拍摄的。 这部受19世纪法国画(⛩)家米勒的名画《拾穗(♌)者》启发而拍摄的(🃏)纪录片，描(🤗)绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形(🏭)形色色(🎏)的拾荒者(🉐)大致分为(🍎)三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有(📜)些人拾(💽)荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片(⛵)的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中(🌘)“女(🏝)拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有(✖)人(🤠)都在拾荒，瓦尔(🙅)达本(😩)人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成(💉)就不仅表现在瓦尔(🎉)达创作(♑)了一部以第一(🥫)人称叙事的实验性数(🚁)码纪录片(🧔)，而且表现在影片作者(🔣)巧妙地把握了“唯(🈁)我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现(🙄)实中的“别人(🔼)”之间的细微界限(🥖)。这(🕺)部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影(👒)胶片发行(🛣)，曾经在30个月的时间里获得过(♿)30个奖。(
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