激情迷宫

阿(💷)尔莫多瓦编(🤞)导的第(🦆)二部作品，安东尼奥·班(🍊)德拉斯(📀)出演配(🥄)角。影片(🐅)中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的(☝)题材，阿尔莫(🕗)多(🙆)瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主(🏺)题(🌟)：性迷乱、性倒错、同性(🕖)恋、乱伦等等。对这些(🐐)不容于道(♋)德主义的主题，阿尔莫(🗄)多瓦采(👢)取了一(🏘)种宽容(🎹)甚至是理解的暧昧(🏳)态度，赋予这些(🎎)不堪入目的行为一种扭(🗿)曲的美感和同情(💸)的解释。正是(🥉)这种暧昧适时的(👄)传达出从政治和历史(🌀)重压下释放不久的(🤪)西班牙民(🧀)众的迷惑与混乱。　　对于班德拉斯(🏯)来讲，如果说因为腿伤没实现当足球运动员的(🏂)梦还有些(🐃)无奈的(🔭)话，那么他盲(🈺)打误撞成了电影明星(🧐)显然是幸运的。而后由西班牙著名导(🌱)演阿莫多瓦培养(🥌)出来了(🅰)一名优(🏎)秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒(👛)临崩溃的女人》直(🏥)到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。　　他拥有一种“魔性”。但不(🔲)同于亚兰德伦的魔性有(🥡)着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质(🥗)朴的、(➗)浑厚的、带着催眠般的性感(🛺)。他的眼神，萃聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一种优秀的西班牙气质(🥠)，令人次联想到基因的(🌪)神奇。安(❇)东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安东尼欧却深情而(🗻)真挚；他的浪漫(📽)情调浑厚、绵长，带着(🏪)成就爱情的力量(🐻)。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的美式(⛑)金童就稍微欠缺了些这样(💡)的深度，诠释角色的(👌)手法永远都比较儿童(🤼)化、比较肤浅；(🛢)而(🍘)安东尼欧却能(🎼)令人生阅历(🔍)丰富的中老年人都为之动容，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成(🎱)的吧